Tango-Kultur statt Códigos

Eine Ergänzung zu den Milonga-Códigos – und eigentlich das Herz dahinter.

Ich habe in Münster öfter solche Sätze gehört: „… dort gehe ich nicht hin, da ist es mir zu eng.“ „Ich tanze gern da, da habe ich genug Platz.“ Oder: „Heute gefällt es mir nicht, es ist in letzter Zeit so voll geworden hier.“ Die Locals wissen jetzt vielleicht, um welche Milongas es dabei gehen könnte, aber es geht mir um die Auffassung, die hinter diesen Sätzen mitschwingt: Dass wenig Raum im Konflikt steht mit gutem Tango.

Die Sätze sind Ausdruck eines gravierenden Missverständnisses. Denn der Tango funktioniert nicht in Isolation. Er sucht und braucht den Kontakt mit seiner Umgebung.

Wie Martin mich auf die Spur gebracht hat

Angestoßen hat dieses Umdenken bei mir ein leicht satirischer Text von Martin van Kesteren über das „Policing der Ronda (in der FB-Gruppe seiner hervorragenden Amsterdamer Milonga "Los Locos")“. Martin beschreibt sich augenzwinkernd als laissez-aller-Typ: Die Tänzer, findet er, sollen die Ronda selbst regulieren. Und er hat Recht. Was die „Códigos“ angeht, müssen sie uns einfach zugänglich sein. Zum Beispiel in dieser ausführlichen Beschreibung der üblichen Verhaltensweisen an einer Milonga, meinem letzten Post in diesem Blog, aber wir brauchen dazu keine Predigten, schon gar nicht an Milongas. Tänzer mit dem Wunsch, mehr am Tango teilzuhaben, lesen gewöhnlich selbst dieses relevante Material. Und Milongas "selbstregulieren" sich tatsächlich. Mehr Respekt und Kenntnis der Verhaltensweisen wird belohnt, "Regelwidrigkeiten" wirken schnell respektlos und werden abgestraft mit weniger Tanzwilligkeit.

Wir tanzen mit dem Raum, nicht bloß in ihm

Wir interagieren beim Tanzen in weit höherem Grad mit dem Raum um uns, als uns bewusst ist. Unsere getanzten Schritte sind an einer Milonga oft eine Funktion der äußeren Form, die uns gegeben wird. Ein Beispiel aus dem tänzerisch-kunstvollen Gewühl an Manfred und Annas Practilonga: Erblicke ich eine Lichtung, die C-förmig nach rechts kurvt, führe ich meine Partnerin mit großer Wahrscheinlichkeit zu meiner Rechten und gehe dann in einer Rechtsdrehung um sie herum – wo dann oft ein Gancho in ihrem offenen Schritt landet. In gewissem Sinne haben die Paare um mich herum diesen Gancho „geführt“. Sie legten die Bedingungen fest, denen ich auf Autopilot gefolgt bin. Das Bild ist leicht überspitzt skizziert, aber ich denke, mancher Leader kann sich darin wiedererkennen.

Eine Nebenbemerkung zur Musik: Sie spielt bei dieser Schrittwahl meist eine untergeordnete Rolle. Was sie hochgradig bestimmt, ist das Timing: wann wird beschleunigt, wann verlangsamt.

Ich empfinde dass sich unser Tango nicht nur durch uns, sondern auch in Funktion der uns umgebenden Paare ergibt – das heißt, „mein“ Tanz ist vielmehr Teil „unseres“ Tanzes an der Milonga. Und so verhält es sich auch mit der Essenz des Tango.

Der Tango lebt in der Milonga, und er will nicht missverstanden werden. Durch unsere Einstellung zur Milonga beeinflussen wir, ob wir ihn finden können. Er findet sich in kleinen Räumen und tief in der Musik – nicht im konturlosen Raum ohne Form und nicht an der Oberfläche der Rhythmen.

Es macht Sinn, dass man beim Einstieg in diese Kunst erst gar nicht auf diese Idee kommt. Viele Milongas erlauben sehr viel Platz für viel Bewegung, und viele DJs haben wenig Tango im Blut. Die Erfahrung ist eine andere, wenn man an gut besuchten Milongas in Buenos Aires oder an beliebten Marathons in Europa auf 1-2 Quadratmetern pro Paar auf der Piste ist, und erstmal lernt, was man auf kleinem Raum alles nicht machen kann. Viele tun das nicht freiwillig, die Stille im Tanz finden. Sondern die Milonga zeigt es ihnen, indem sie es ihnen aufzwingt. Sie sagt: "Öffne dich. Genieß es. Lass los..."

Nebenbei: Ich fand die Idee von "silent milongas" vollständig unsinnig - bis ich es probierte. Meine Erfahrung war, dass sich dieser Prozess des Genießen-Lernens um ein Vielfaches beschleunigte.

Was der Raummangel in uns verändert

Sobald wir auf wenig Raum tanzen, geschehen ganz von selbst Veränderungen in uns.

Zuerst werden wir langsamer. Wenn wir fünf Sekunden brauchen, um das Gewicht von einem Fuß auf den anderen zu verlegen, weil schlicht kein Platz ist, es schneller zu tun, bleibt uns nichts anderes übrig, als die Musik und unseren Partner zu genießen. Dann kommt hoffentlich die Erkenntnis, dass es auch bei mehr Platz keine Notwendigkeit gibt, zu hasten. Genau diese Einsicht führt uns näher zum Tango – besonders, wenn zum Beispiel Ángel Vargas uns dabei mit seiner wunderschönen Stimme hypnotisiert.

Dann kalibriert sich unser Gehirn fein um. Die Frage lautet nicht mehr ständig „Wo ist der nächste Schritt?“, sondern „Wo ist noch mehr Genuss, wo ist noch intensivere Erfahrung?“ Diese bedingt oft Langsamkeit und Präzision.

Auch was unsere Technik betrifft, profitieren wir vom beschränkten Raum: Um einen schönen Bewegungsimpuls trotz Raumnot fortführen zu können, müssen wir enger um Ecken tanzen. Ein Schritt, den wir im Unterricht mit 90 Grad Drehung gelernt haben, braucht plötzlich 180 Grad, weil bei 90 Grad ein anderes Paar steht – oder 270 Grad, weil uns von hinten schon ein Paar an den Fersen klebt. Der Raum spricht mit uns, und in diesem Gespräch lernen wir, was wirklich wichtig ist und was nicht. Für die höhergradigen Pivots suchen wir automatisch einen direkteren Kontakt zum Boden. Unsere Umarmung wird weicher und elastischer. Und aus innerster Motivation stützen wir uns weniger auf unseren Partner und lassen uns weniger herumschieben.

Sobald man sich erstmalig fragen muss, wie das schon wieder genau war mit den códigos, weil der Typ vor uns mit ausgestrecktem Ellbogen dreht, oder der hinter uns keinen Millimeter für unsere Drehungen freiläßt, lesen wir von alleine nach, wie wir uns verhalten sollten, und definieren unsere Version respektvollen Tanzens. Raumnot zwingt uns, ganz klar zu wissen, in welcher Spur wir uns befinden, und von alleine werden wir nicht mehr zwischen den Spuren tanzen.

Und schließlich entsteht immer größere emotionale Nähe. Die meisten von uns errichten in der Umarmung sofort Schutzwände, ohne es zu merken – wir kommen einander nah und fürchten uns zugleich vor dieser Nähe. Auch hier ist es das gemeinsame Erleben des Raums in Langsamkeit, die Notwendigkeit effizienterer Bewegung, die uns beibringt, weicher zu werden und uns einander mehr zuzuwenden.

Bericht über ein kleines Experiment

Ich habe vor einigen Monaten im Unterricht mit den Schülern einen Parcours gebaut, durch den man sich hindurchschlängeln musste. Wir übten, die zuvor gelernten Schritte und Figuren bei leichtem Platzmangel zu nutzen, mit dem Ziel von mehr Kontrolle, engeren Drehungen, längeren Pivots, mehr Verbindung, und funktionellerer Haltung. Einige der Effekte konnten deutlich gesehen werden, und ich werde weiter mit solchen Konzepten arbeiten. Es wird quasi „alles“ besser durch Platzmangel beim Tango (wenn man mit der richtigen Einstellung dran geht und sich an der richtigen Stelle seine Tipps abholt :-) ).

Kulturwandel

Es geht also um unsere Einstellung zum Tango, darum, wo wir ihn suchen und wie wir ihn definieren – nicht um Regelpredigten. Der enge Raum ist unser bester Lehrer. Wenn wir die vollen Milongas nicht als Zumutung, sondern als Einladung begreifen, verbessern sich Aspekte unseres Tanzes von allein.