Milonga-Códigos in der Praxis für Einsteiger wie Erfahrene

Der folgende Text entstand nach der letzten Samstagsmilonga hier in Münster, nachdem Freunde (und Schüler) von mir sorglos mitten übers Parkett spazierten, und ich mich auch mit meinem eigenen Verhalten mal kritisch auseinandersetzen wollte. Durchs Niederschreiben wurde mir klar, wie eng gute Technik und respektvolles Verhalten an der Milonga zusammenhängen. Also durchaus kein Text nur für Anfänger!

Tipps für den nächsten (oder ersten) Milongabesuch

Es ist abhängig von unzähligen Faktoren, wie du dir deine Tipps am besten zusammensetzt. Je nach Milonga sind auch unter den erfahrenen Milongagängern nicht wenige, die die “Regeln” (oder “Códigos”) der Milonga nicht kennen oder nicht umsetzen. An solchen Milongas wird dich ein “zu” gutes Verständnis der Códigos zum Teil durcheinanderbringen, wenn du dich am Umfeld orientierst. An anderen Milongas, wo ein klares Verständnis der Códigos umgesetzt wird, lohnt sich dagegen tatsächlich die Beobachtung deines Umfeldes und Begleitung und Erklärung durch erfahrene Tangofreunde.

Die Códigos sind eine gemeinsame Sprache des Respekts, die dafür sorgt, dass sich alle wohlfühlen und eine Milonga sich harmonisch anfühlt. Der einfachste Kompass dabei ist, sich so zu verhalten, wie man sich wünscht, dass andere sich einem selbst gegenüber verhalten.

Idealerweise werden sie im Unterricht praxisnah geübt, und es wird an Milongas und Prácticas Respekt und Unterstützung für Einsteiger gezeigt. Hier eine ausführliche Orientierung und Übersicht, von der du dich nicht abschrecken lassen sollst, die du aber im eigenen Tempo mit zunehmender Übung immer sicherer umsetzen kannst. Wiederholte Auseinandersetzung mit dem Thema erhöht dein Tanzlevel und -Begehrtheit als Tanzpartner/in.

Vorbereitung

Wer mag, kann sich schon zu Hause in Stimmung bringen und in seine Lieblings-Tangomusik reinhören – in diesen Musiklisten kannst du direkt in übliche Tangos eintauchen. 

Nach der Arbeit, und irgendwie überhaupt: Eine Dusche ist einer der einfachsten Wege, den Menschen Respekt zu zeigen, mit denen man später tanzt. Man kommt sich in der Umarmung sehr nah, und Frische macht diese Nähe für beide Seiten angenehm.

Etwas Ersatzkleidung im Gepäck kann sich lohnen, um Verschwitztes unterwegs auszutauschen. Nach ein paar intensiven Tandas ist ein trockenes Hemd oft ein kleines Geschenk an sich selbst. Frauen haben es hier natürlich sartoriell wie logistisch leichter. 

Ein Deo dabeizuhaben schadet nie – lieber einmal mehr zur Hand als einmal zu wenig.

Eine Tanda ("Portion") ist ein Block aus meist drei bis vier Stücken desselben Orchesters, den man am Stück mit derselben Person tanzt. Sie ist die natürliche Einheit eines Milonga-Abends. Zwischen den 12-minütigen Tandas erklingen 1-minütige Cortinas ("Vorhänge") von Pop- oder anderer Musik (keine Tangos).

Betreten der Milonga

Am Eingang wartet oft der Eintritt – manchmal auch nur als dezent platzierte Spendenbox, die aber im selben Sinne gedacht ist. Damit trägt jeder ein wichtiges Stück zum Abend bei.

Ein Gruß an alle, die man kennt oder kennenlernen möchte, öffnet die Tür in den Raum. Gespräche machen es später ganz von selbst leichter, miteinander zu tanzen – der Kontakt vor dem Tanz ist also keine Nebensache, sondern schon der halbe Weg auf die Tanzfläche.

Es lohnt sich, das Gesamtwesen der Milonga wahrzunehmen – nicht einzelne Tänzer, sondern die Gesamtbewegung aller Anwesenden zur Musik. Dieses Gesamtbild verrät viel über den Charakter des Abends, und man kann sich darin üben, es mit der Zeit immer feiner zu lesen.

Nach und nach lässt sich der Fokus auf die Tänzer, die Musikalität auf der Fläche, die Musikwahl richten. So entsteht ein Gefühl dafür, wie man sich in dieses Gesamterlebnis einfügen will.

Durch diese Beobachtung klärt sich zum Beispiel früh: Wie viele Spuren bestehen gerade - oder wirkt es gar leicht durcheinander? Daran erkennt man auf einen Blick, wie voll und wie geordnet die Ronda ist.

Als Spuren bezeichnet man die kreisförmigen Bahnen, in denen die Paare tanzen – an einer Milonga bilden sich mehrere, ineinanderliegende Spuren (außen und innen). Die Ronda ist der gemeinsame Fluss all dieser Paare, die sich gegen den Uhrzeigersinn auf der Tanzfläche bewegen.

Bewegen außerhalb der Tanzfläche

Ohne Tanzpartner haben auf der Tanzfläche nur die etwas verloren, die dort etwas zu tun haben, z.B. der/die DJ oder Tontechniker. Du und ich und alle anderen bewegen sich außen herum – so bleibt die “Piste” den Tanzenden vorbehalten. Das gilt genauso wenn die Tanzfläche halbleer ist - mein Schock als Schüler von uns das .. vergessen.. hatten, ist wie gesagt der Grund, dass ich all das hier zu Papier, oder zu Blog bringe.

An Engstellen den Tanzenden den Vortritt zu lassen, kostet nichts und hält den Fluss der Ronda intakt. Wer beim Herumgehen um die Tanzfläche bewusst auf die Musik hört, kann heraushören, wann bei den Tanzpaaren Bewegung stattfinden wird und wann nicht. So schult sich das Ronda-Gefühl schon, bevor man selbst mittanzt.

Auffordern zum Tanzen

Der eleganteste Weg, jemanden zu einem Tanz einzuladen, führt über Mirada und Cabeceo. Heute in Europa wird auch zum Teil verbal aufgefordert, auch dies kann nach demselben Prinzip gemacht werden: ein Angebot, das man frei annehmen oder ablehnen darf, ohne sich erklären zu müssen oder unter Druck zu fühlen.

Die Mirada (spanisch für „Blick“) ist der suchende Blickkontakt, mit dem man sein Interesse am Tanz signalisiert. Der Cabeceo (von cabeza*, „Kopf“) ist das kurze Kopfnicken, mit dem zum Tanz gefragt, und im positiven Fall bestätigt wird, eben falls durch dieselbe Cabeceo-Bewegung, also durch ein angedeutetes Nicken.

Folgt auf deinen Frage-Cabeceo kein Antwort-Cabeceo, ist das ein Nein. Ein Nein wird respektiert, ohne Nachfrage. Es später ein zweites Mal zu versuchen ist völlig ok, denn man kennt ja den Grund für die Absage nicht. Ein drittes Mal hingegen wäre übertrieben. Wirst du per Cabeceo aufgefordert, und kannst oder willst jetzt gerade nicht mit dieser Person diese Tanda tanzen, reagierst du einfach nicht auf den Cabeceo. Nein sagen zu können ist eine wichtige Lektion auf deinem Tangoweg.

Nach erfolgreicher "Verschwörung" zum gemeinsamen Tanz geht die führende Person zur Folgenden, und bittet auch verbal zum Tanz. Dies ist oft notwendig in weniger übersichtlichen Situationen, wo sich nicht selten mehrere angesprochen (angenickt) fühlen können.

Während der Cortina entstehen die Vor-Miradas: Man sieht, wer Kontakt aufnehmen möchte, und zeigt seinerseits, mit wem man gern tanzen würde.

Mit dem Auffordern selbst wartet man, bis die Cortina vorbei ist. In diesem Moment weiß ja noch niemand, zu welcher Musik getanzt wird – und dein erfahrener Wunschpartner wird genau deshalb gern abwarten.

Betreten der Tanzfläche

Sich höflich einzufädeln, statt einfach loszulaufen, sorgt dafür, dass niemand vom eigenen Eintritt überrascht wird. Ein kurzer Blickkontakt genügt schon, und ist nötig: Dafür nimmt man Kontakt zum nachfolgenden Paar auf – also zu dem Paar, vor dem man sich einreiht. Ein kleiner Cabeceo (der genauso beantwortet werden muss) signalisiert dem dahinter kommenden Leader freundlich, dass man vor ihm auf die Fläche tritt. Als führende Person auf der Tanzfläche lässt du neue Paare nur so eintreten, wie du es für einen optimalen Fluss auf der Tanzfläche für günstig hälst (d.h. nicht 5 Paare hinterinander an derselben Stelle auf die Tanzfläche kommen lassen, sondern dann eher nach Reissverschluss-Prinzip).

Bewegung auf der Tanzfläche

Auf der Tanzfläche angekommen, wählst du eine Spur. Betanze nur den Raum deiner eigenen Spur. Der Moment, in dem du zwei Spuren nutzen willst, ist der Moment in dem du deine Tanztechnik enorm verbessern kannst: nämlich indem du nicht deiner Laune folgst, sondern durch das Bleiben auf deiner gewählten Spur. 

Sich vorwärts zu bewegen und keine großen Lücken zum vorderen Paar aufkommen zu lassen, hält den Fluss lebendig. Große Löcher in der Ronda bringen sonst den ganzen Kreis durcheinander.

Auf die Rückwärtsbewegung verzichtet man am liebsten ganz. Hinter einem tanzt ein Paar, das man nicht sehen kann – und so, wie man selbst dort ungern angerempelt würde, schenkt man dem Paar hinter sich diese Sicherheit.

Sich ausschließlich vorwärts zu bewegen hat denselben Effekt wie die Spurtreue: Dein Tanzlevel erhöht sich schnell, wenn du in der Reduktion mehr Genuß suchst, und zum Teil auch längere Pivots (Drehungen) findest und dein Gleichgewicht dabei übst. Wer sich eine Weile nur vorwärts bewegt, spürt schnell, dass der Tango sich während den Gewichtswechseln tanzt. Man ist dann eingeladen, mehr auf die Musik zu hören, statt Figuren aneinanderzureihen.

So darf man auch den Wert getanzter Pausen entdecken, die es zu genießen gilt. Genau das nimmt den Stress heraus, den wir am Anfang alle spüren, wenn uns ein Mensch plötzlich näher ist als sonst im Alltag.

Je dichter die Piste bevölkert ist, desto enger wird unsere Umarmung. Das heißt insbesondere: Lerne deine Ellbogen als Teil von dir wahrzunehmen und bewusst da zu platzieren wo du sie haben möchtest. Je enger die Piste, desto enger (und trotzdem entspannt) die Ellbogen.

Ähnlich respektvoll, sicherheitsfördernd und ästhetisch ist es, bei Ochos und Giros auf schließende Füße zu achten. Nicht schließende Füße treffen früher oder später andere Tänzer. Schließen heißt hier, dass das freie Bein für jeden Schritt am Standbein vorbeigeht, sprich: es berührt oder fast berührt. Auch dies ist wieder ein Punkt wo die meisten von uns große technische Fortschritte machen können, rein durch die Freude am respektvollen Tanzen.

Ein Ocho ist eine Acht-förmige Vorwärts- oder Rückwärtsbewegung; ein Giro ist eine Drehung.

Dem vorderen Paar niveauabhängig die Zentimeter zu lassen, die es zum Drehen braucht, ist gelebte Rücksicht. Anfänger machen manchmal mehr Rückwärtsbewegung, weil das Tanzvokabular noch fehlt – ihnen diesen Raum zu geben, ist genau die Geduld, die man am Anfang selbst gebraucht hat.

Verlassen der Tanzfläche

Am Ende einer Tanda begleitet der Mann die Frau, oder der Leader den Follower, zurück – zum Ausgangspunkt, an dem man die Fläche betreten hat, oder dorthin, wo die folgende Person gern hinmöchte. 

Während der Cortina die Tanzfläche zu verlassen gibt allen den Raum, über neue Miradas neue Tanzpartner zu finden.

Wenn irgendwas nicht passt (du hast zum Beispiel vergessen deinen Hund zu füttern, oder dein Tanzpartner hat nicht geduscht), kannst du eine Tanda natürlich auch früher abbrechen. Bricht dein Partner früher ab, frage nicht nach dem Grund.

Tanzpausen

Die Zeit, in der man nicht tanzt, ist genauso Teil des Spiels – keine Leerlaufphase, sondern ein eigener Genuss. Offen für Miradas zu bleiben, hält einen mit dem Raum verbunden. Wer sich sehr abschottet, wird leicht übersehen. Wenn gerade keine Tänze kommen, hilft es, sich zu bewegen und mit Leuten zu sprechen. Gespräche führen oft zu Tänzen – und nebenbei lernt man einander kennen. Durch Bewegung im Raum kommen Tänzer in dein Blickfeld, die dich davor gar nicht sehen konnten.  Sich die Namen der Mittänzer zu merken, schafft Verbindung – und Verbindung schafft Tänze. Es ist die gleiche Aufmerksamkeit, über die man sich selbst freut. Ist das Shirt einmal komplett verschwitzt, lässt es sich in einer Pause wechseln. In guten Milongas sind die Toilettenbereiche oft auch mit Deo und Mundwasser ausgestattet.

In Gesprächen darf man beim Gegenüber bleiben und trotzdem mit dem Blick „schwebend“ den ganzen Raum im Bewusstsein behalten. Es ist in Ordnung, Gespräche für Tänze abzubrechen, dazu besteht aber kein Zwang. Willst du mit jemandem tanzen, der/die gerade deutlich mit jemandem im zweisamen Gespräch ist, warte auf einen besseren Moment. Ist es dringend (sie ist z.B. dein einziger Tanzpartner für dein Lieblingsorchester D’Arienzo-Mauré), frage erst, ob für die zwei “Gestörten” vielleicht selbst schon ein Tanz geplant war. 

Wie schon angesprochen: Ein Ohr für die gerade klingende Musik zu haben, hilft ebenfalls: Sie bestimmt mit, ob und mit wem man als Nächstes tanzen möchte.

Und wenn Musik klingt, die man nicht tanzen mag, darf man gerne Körbe rechts und links verteilen. Niemand erwartet, dass dir jede Tanda gefällt.

Führen und Folgen

Die Füße nah am Boden zu lassen, ist die einfachste Freundlichkeit auf einer geteilten Fläche – sie sorgt dafür, dass sich alle sicher fühlen können. Führt dich jemand einen hohen Boleo (wo das Bein typischerweise in die Luft fliegen würde) bist du nie gezwungen, das auch auszuführen. Boleos können am Boden ausgeführt (und auch geführt) werden. Figuren mit hohen Beinen entfalten ihren Reiz am schönsten dann, wenn man sicher sein kann, niemanden zu treffen.

Weder als führende noch folgende Person willst du Bewegungen machen, die deinen Partner zu etwas zwingen. Du weißt nicht ob der Raum um euch herum in einer Sekunde noch frei sein wird, und willst nie für Kontrollverlust sorgen. Aus demselben Grund: Bleibe in deiner Achse und stütze dich nicht auf deinen Partner. Merkst du, dass sich dein Gegenüber ständig bei dir abstützen muss? Nimm es nicht als gratis Krafttraining, sondern probiere z.B. (als leader wie follower) langsamer zu tanzen, oder deine "Stütze" progressive zu entfernen.

Diese Prinzipien dienen dabei nicht nur dem Respekt, sondern auch der Sicherheit auf der Tanzfläche. Und du hast bestimmt schon gemerkt: Nebenbei entsteht daraus echt gute Technik. 

Ok es wird spät und ich muss tanzen gehen. Wo hab ich übertrieben und was hab ich vergessen? Schreib’s in einen Kommentar :-)