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Die wichtigsten Gruppierungen von D’Arienzo, Di Sarli, Troilo und Pugliese – und passende Tandas zum Mixen.
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Die wichtigsten Gruppierungen von D’Arienzo, Di Sarli, Troilo und Pugliese – und passende Tandas zum Mixen.
Wie versprochen: die wichtigsten Gruppierungen der vier Hauptorchester D’Arienzo, Di Sarli, Troilo und Pugliese – und zu jeder passende Tandas zum Mixen. Hier geht es nur um Tango; Vals und Milonga bekommen eigene Beiträge. Direkt unter der Tabelle jedes Orchesters findest du seine Spotify-Liste mit epochenbezogenen Tandas. Diese kannst du benutzen, um deine eigenen ersten Tanda-Listen zu kreieren. Unten sind alle vier Links noch einmal gesammelt.
Zur Erinnerung: die Faustregel
Ein Orchester pro Tanda, ein Sänger pro Tanda (oder alles instrumental), und drei Trennjahre: 1935, 1942 und 1946. Stücke von beiden Seiten eines Trennjahres kommen nie in dieselbe Tanda. Am Ende schauen wir nach, wie gut diese Regel die echten Gruppierungen trifft.
Vier Gesichter eines Orchesters
Die meisten Orchester durchlaufen dieselben Phasen. Wenn du sie kennst, weißt du ungefähr, was dich erwartet:
| Phase | Grob | Klang |
|---|---|---|
| unschuldig | bis 1934, „Canyengue“ | einfach, oft langsamer, klarer Vierer-Schlag |
| rhythmisch | meist um 1935–1941 | treibend, für die Füße – die Milonguero-Phase |
| melodisch | meist um 1941–1945 | singend, fürs Herz – die Salón-Phase |
| modern | ab den späten 1940ern | größer, kunstvoller, manchmal überladen bis kitschig |
Welches Gesicht ein Orchester gerade zeigt, hängt vor allem am Sänger. Deshalb sind die Tandas unten nach Sängern benannt.
Juan D’Arienzo
D’Arienzo hat 1935 mit seinem Gespür für Rhythmus die Leute zurück auf die Tanzfläche geholt. An ihm sieht man die vier Gesichter besonders deutlich: davor schlicht, dann rhythmisch mit Echagüe, melodischer mit Mauré, danach zunehmend bombastisch bis kitschig.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1928–1930, Sextett | Carlos Dante | unschuldig |
| 1935–1940, Biagi und dann Polito am Klavier | instrumental, Alberto Echagüe | rhythmisch |
| 1940–1945, Salamanca am Klavier | vor allem Héctor Mauré | immer melodischer |
| ab 1945 | Alberto Echagüe, Armando Laborde | modern, bombastisch, z. T. forciert |
Hier findest du die Spotify-Liste mit epochenbezogenen Tandas von D’Arienzo: D’Arienzo – Tandas auf Spotify.
Die Tandas in dieser Playlist
- D’Arienzo, instrumental (1936): Retintín, El flete, Lorenzo, El irresistible
- D’Arienzo mit Alberto Echagüe (1938–1939): Nada más (1938), La bruja (1938), No mientas (1938), Olvídame (1939)
- D’Arienzo mit Héctor Mauré (1941): Ya lo ves, Tierrita, Humillación, Infamia
- D’Arienzo mit Héctor Mauré (1942): Barranca abajo, Mírame en la cara, Y se van los años, Claudinette
- D’Arienzo mit Héctor Mauré (1943–1944): Uno (1943), Las doce (1944), Lilián (1944), Amarras (1944)
D’Arienzo ist dem melodischen Zug der frühen 1940er nur zögernd gefolgt. Die Wende, die bei anderen Orchestern um 1942 liegt, vollzieht er erst etwas später und schrittweise: Sein Mauré wird von Jahr zu Jahr weicher. Mauré sang bei ihm von 1941 bis 1944, deshalb gibt es hier drei Mauré-Tandas – hör sie nacheinander an und vergleiche.
Carlos Di Sarli
Di Sarli ist der Inbegriff des melodischen Tango: ein ruhiger, tragender Schlag, darüber singende Geigen. Seine frühen Instrumentals sind überraschend rhythmisch. Sie zeigen, wie jedes Orchester dem enorm erfolgreichen D’Arienzo folgt.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1928–1932, Sexteto | Ernesto Famá, Santiago Devin, viel instrumental | unschuldig |
| 1939–1941 | Roberto Rufino, instrumental | rhythmisch (instrumental oder mit Rufino) |
| 1942–1943 | Roberto Rufino, Alberto Podestá | melodisch |
| 1944–1945 | Alberto Podestá, Jorge Durán | melodisch |
| ab 1946 | Jorge Durán, Oscar Serpa, Mario Pomar, viel instrumental | melodisch |
Hier findest du die Spotify-Liste mit epochenbezogenen Tandas von Di Sarli: Di Sarli – Tandas auf Spotify.
Die Tandas in dieser Playlist
- Di Sarli, instrumental (1939–1940): El retirao (1939), Catamarca (1940), La trilla (1940), El pollo Ricardo (1940)
- Di Sarli mit Roberto Rufino (1939–1941): Corazón (1939), Cosas olvidadas (1940), Lo pasado pasó (1940), Charlemos (1941)
- Di Sarli mit Alberto Podestá (1942): Nido gaucho, Junto a tu corazón, Al compás del corazón, Sombras del puerto
- Di Sarli, instrumental (1942–1943): Organito de la tarde (1942), Cuidado con los cincuenta (1942), El amanecer (1942), Don José María (1943)
- Di Sarli, instrumental, modern (1951): El incendio, El opio, A la gran muñeca, Germaine
- Di Sarli mit Mario Pomar (1952): Tangueando te quiero, Se muere de amor, Porteño y bailarín, La capilla blanca
Di Sarli ist die Ausnahme: Er hat Mitte der 1940er seinen Stil gefunden und bleibt ihm treu. In den 1950ern kommt bei ihm deutlich weniger Verfremdung dazu als bei anderen Orchestern.
Aníbal Troilo
Troilo verbindet Rhythmus und Gefühl wie kaum ein anderer. Er nahm erst ab 1938 auf, eine unschuldige Phase gibt es bei ihm nicht.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1938–1941, vor „Malena“ | Francisco Fiorentino, instrumental | rhythmisch |
| 1942–1943, nach „Malena“ | Francisco Fiorentino, Alberto Marino | rhythmisch und melodisch |
| 1943–1947, Basso am Klavier | Alberto Marino, Floreal Ruiz | melodisch |
| ab 1947 | Edmundo Rivero, Jorge Casal, Raúl Berón, Instrumentals von Piazzolla arrangiert | modern, konzertant |
Hier findest du die Spotify-Liste mit epochenbezogenen Tandas von Troilo: Troilo – Tandas auf Spotify.
Die Tandas in dieser Playlist
- Troilo, instrumental (1938–1941): Comme il faut (1938), Tinta verde (1938), Cachirulo (1941), Guapeando (1941)
- Troilo mit Francisco Fiorentino (1941): Toda mi vida, Te aconsejo que me olvides, Yo soy el tango, En esta tarde gris
- Troilo mit Francisco Fiorentino (1942): Pa’ que bailen los muchachos, Malena, Fueye, Mi castigo
- Troilo mit Alberto Marino (1943): Tango y copas, Farolito de papel, Cantando se van las penas, Uno
- Troilo mit Floreal Ruiz (1944–1945): Marioneta (1944), Naranjo en flor (1944), Luna llena (1944), Yuyo verde (1945)
Wenn dir modernere Tangomusik gefällt, kannst du Troilo bis in die 1970er verfolgen. Und von dort aus weiter zu Baffa-Berlingieri: Der Pianist Osvaldo Berlingieri und der Bandoneonist Ernesto Baffa spielten bei Troilo, gründeten Mitte der 1960er mit dem Bassisten Fernando Cabarcos ein Trio und 1967 ihr eigenes Orchester.
Osvaldo Pugliese
Pugliese lebt von Zärtlichkeit und Spannung, die in gewaltigen Bewegungen aufgelöst wird. Er passt nicht ganz in das Schema: Er ist weder rhythmisch noch melodisch, sondern dramatisch. Seine frühen Aufnahmen sind noch gut tanzbar und ein guter Einstieg. Da er nicht vor 1943 aufgenommen hat, erleben wir von ihm keine Canyengue- und keine Milonguero-Phase.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1943–1946, vor „La Yumba“ | Roberto Chanel, Alberto Morán, instrumental | rhythmisch-dramatisch |
| 1946–1951 | Alberto Morán, Roberto Chanel, Jorge Vidal, instrumental | dramatisch, der typische Pugliese-Stil |
| ab 1951 | Alberto Morán, Jorge Maciel, Miguel Montero, instrumental | modern, sehr intensiv |
Hier findest du die Spotify-Liste mit epochenbezogenen Tandas von Pugliese: Pugliese – Tandas auf Spotify.
Die Tandas in dieser Playlist
- Pugliese, instrumental (1943–1944): El rodeo (1943), Recuerdo (1944), Tierra querida (1944), Adiós Bardi (1944)
- Pugliese mit Roberto Chanel (1943–1945): Farol (1943), Qué bien te queda (1943), El día de tu ausencia (1944), Rondando tu esquina (1945)
- Pugliese mit Alberto Morán (1945): Yuyo verde, Maleza, El abrojito, Mentira
Hat die Regel gepasst?
Zum Schluss der Vergleich: Wie gut treffen die drei Trennjahre die echten Wechsel in den Orchestern, so wie erfahrene DJs sie in ihren detaillierten Gruppierungen führen?
| Trennjahr | D’Arienzo | Di Sarli | Troilo | Pugliese |
|---|---|---|---|---|
| 1935 | genau (Neustart 1935) | passt (keine Aufnahmen 1933–1938) | – | – |
| 1942 | daneben (Wechsel graduell, erst später) | genau (1941/1942) | genau („Malena“ 1942) | – |
| 1946 | fast (Wechsel 1945) | passt (Stil bleibt) | daneben (Wechsel erst 1947) | genau („La Yumba“ 1946) |
Von neun möglichen Treffern passen sechs, einer liegt ein Jahr daneben, zwei passen nicht. Dazu kommen Wechsel, die die Regel gar nicht kennt, etwa D’Arienzo 1938 (Biagi zu Polito) oder Troilo 1943 (Basso kommt ans Klavier). Vieles davon fängt die zweite Regel auf: „Ein Sänger pro Tanda“ trennt zum Beispiel D’Arienzo mit Echagüe von D’Arienzo mit Mauré ganz von selbst. Für den Anfang ist das mehr als gut genug.
So, und jetzt bist du gefragt! Ich habe die ersten 5 Artikel für den Musik-Bereich im Eiltempo geschrieben, und die Musiklisten auf Spotify für dich erstellt. Allererste Hausaufgabe: Bitte teile mir mit, falls du irgendwo das Gefühl im Ohr kriegst, dass eine Version in einer der Listen nicht ganz reinpasst – dann ist sie nämlich vermutlich aus einer anderen Zeit! Das korrigiere ich dann schnellstmöglich. Hier noch einmal die Links zu allen vier Musiklisten:
Übungsaufgaben
- Hör dir D’Arienzo instrumental (1936), mit Echagüe (1938) und mit Mauré (1942) nacheinander an. Wie verändert sich das Orchester?
- Vergleiche die drei Mauré-Tandas (1941, 1942, 1943–44). Hörst du, wie D’Arienzo weicher wird?
- Bau mit der Regel eine eigene Tanda: Troilo mit Fiorentino aus 1941 – es gibt viel mehr als die vier oben.
- Lade Freunde ein und leg eine Stunde Tango auf, rhythmisch und melodisch im Wechsel.
- Erfinde weitere Übungsaufgaben
- Schreib mir was du gerne für Artikel hättest. Was ist dein Lieblingsorchester?