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Drei weitere Orchester: Biagi, Tanturi, Caló
Nach den vier Großen: fertige Tandas von Rodolfo Biagi, Ricardo Tanturi und Miguel Caló – mit Epochen, Sängern und Spotify-Listen.
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Drei weitere Orchester: Biagi, Tanturi, Caló
Nach den vier Großen: fertige Tandas von Rodolfo Biagi, Ricardo Tanturi und Miguel Caló – mit Epochen, Sängern und Spotify-Listen.
Nach den vier Großen geht es weiter mit drei weiteren essentiellen Orchestern: Rodolfo Biagi, Ricardo Tanturi und Miguel Caló. Alle Tandas findest du wieder auf Spotify, z. B. „Biagi – Tandas“.
Rodolfo Biagi
Biagi war der Pianist, der D’Arienzo 1935 seinen berühmten Puls gab. 1938 gründete er sein eigenes Orchester und blieb seinem Stil treu: kurz, verspielt, voller kleiner Synkopen, mit einem Klavier, das man sofort erkennt. Auch mit lyrischen Sängern und melodischer Musik hat Biagi natürlich noch etwas zutiefst Rhythmisches.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1938–1943 | instrumental, Teófilo Ibáñez, Andrés Falgás, Jorge Ortiz, Alberto Lago | rhythmisch |
| 1943–1950 | Alberto Amor, Carlos Acuña, Jorge Ortiz, Carlos Saavedra | rhythmisch mit mehr Melodie |
| ab 1950 | Hugo Duval, Carlos Heredia | modern |
Hier ist der Link zur Spotify-Liste mit den Tandas von Biagi:
https://open.spotify.com/playlist/0lqlZOWfVqId2VsbSvI77w
- Biagi, instrumental (1938–1941): El incendio (1938), Unión cívica (1938), Pura clase (1939), Quejas de bandoneón (1941)
- Biagi mit Andrés Falgás (1939–1940): Cielo (1939), Son cosas del bandoneón (1939), Griseta (1939), Deja el mundo como está (1940)
- Biagi mit Jorge Ortiz (1940–1941): Todo te nombra (1940), Quiero verte una vez más (1940), Pájaro ciego (1941), Humillación (1941)
- Biagi mit Carlos Saavedra, modern (1946): Mientras duerme la ciudad, Gracias, Por eso grito, Sin palabras
- Biagi mit Hugo Duval, modern (1951–1953): Bailarina de tango (1951), Por tener un corazón (1951), La copa del olvido (1952), Mi pecadora (1953)
Ricardo Tanturi
Tanturi ist das Lehrbuchbeispiel für „der Sänger macht das Gesicht“. Mit Alberto Castillo klingt sein Orchester frech, straßennah und treibend – reine Milonguero-Musik. Mit Enrique Campos wird dasselbe Orchester weich, rund und singend.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1937–1938 | wenige Aufnahmen | Anfang |
| 1940–1943 | Alberto Castillo, instrumental | rhythmisch |
| 1943–1945 | Enrique Campos | melodisch |
Hier ist der Link zur Spotify-Liste mit den Tandas von Tanturi:
https://open.spotify.com/playlist/60BzOHnbKHZ8eLSOjVztVE
- Tanturi, instrumental (1940–1941): Argañaraz (1940), El buey solo (1941), Una noche de garufa (1941), Comparsa criolla (1941)
- Tanturi mit Alberto Castillo (1941): Pocas palabras, La vida es corta, Noches de Colón, Recuerdo malevo
- Tanturi mit Alberto Castillo (1942): Así se baila el tango, Cuatro compases, Muñeca brava, Al compás de un tango
- Tanturi mit Enrique Campos (1943): Muchachos comienza la ronda, Oigo tu voz, Una emoción, Qué bien te queda
- Tanturi mit Enrique Campos (1944): Recién, Desde lejos, Encuentro, Igual que un bandoneón
Tipp: Spiel eine Castillo-Tanda und gleich danach eine Campos-Tanda (nicht für einen Tanzabend, aber zum Vergleichen): Gleiches Orchester, zwei völlig verschiedene Qualitäten.
Miguel Caló
Caló hat fast keine rhythmische Phase. Er war Bandoneonist und spielte in den 1930ern noch selbst im Orchester mit. Ab 1941 versammelte er junge Ausnahmemusiker um sich – man nannte es später „la orquesta de las estrellas“, das Orchester der Stars – und wurde zum Inbegriff eines lyrischen, romantischen Tango.
| Gruppierung | Sänger | Gesicht |
|---|---|---|
| 1934–1938, Caló am Bandoneon | Carlos Dante | unschuldig |
| 1941–1943, „Las Estrellas“ | Raúl Berón, Alberto Podestá, Jorge Ortiz | melodisch |
| 1943–1945 | Raúl Iriarte, Raúl Berón | melodisch |
| ab 1945 | Raúl Iriarte, Roberto Arrieta und viele andere | modern |
Hier sind die Tandas von Caló:
https://open.spotify.com/playlist/6mZeirnavfzoJb9Mp2AvZm
- Caló mit Carlos Dante, unschuldig (1935): Los años pasan, Serpentinas de esperanza, Voluntad, Alma mía
- Caló mit Raúl Berón (1942): Al compás del corazón, Trasnochando, Lejos de Buenos Aires, Jamás retornarás
- Caló mit Jorge Ortiz (1943): Barrio de tango, Pa’ qué seguir, A las siete en el café, De barro
- Caló mit Raúl Iriarte (1943–1944): Mañana iré temprano (1943), Cada día te extraño más (1943), Verdemar (1943), Nada (1944)
Jorge Ortiz sang 1943 bei Caló – und gleichzeitig noch bei Biagi. Hör dir beide Ortiz-Tandas an: derselbe Sänger, zwei Orchester, zwei Welten.
In diesen drei passt die Jahresregel deutlich schlechter als bei den vier Großen. Dafür trägt die wichtigere Regel: Oft wechseln bei einem Stil-Wechsel des Orchesters auch die Sänger – Castillo zu Campos bei Tanturi, Berón zu Iriarte bei Caló. Wer „ein Sänger pro Tanda“ einhält, liegt also auch hier richtig.
Du hast jetzt also schon von SIEBEN ORCHESTERN fertige Tandas über mehrere Epochen erhalten. Genug Material um mehrere Abende zu tanzen. Vergiss nur die Vals und Milonga-Tandas nicht, und schon hast du’s geschafft! Inzwischen wäre es wohl eher an der Zeit, mehr in die Tiefe zu gehen, einen oder zwei der Tangos in deinen Sets besser kennenzulernen, oder dich auch mit der Reihenfolge der Tangos in den Tandas zu beschäftigen. Falls du wirklich mehr Orchester brauchst, hast du inzwischen sicher auch das Rüstzeug, sie dir selbst zusammenzustellen. Und sonst, schreib mir. Erzähl mir auch, wie du zurechtkommst, und für Fragen nehm ich mir auch immer gerne Zeit.